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天弦   DCD-1653

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天弦
二胡与交響:中西合璧
——寫在《天弦》唱片首發之際

收入這張唱片中的曲目,均為二胡与交響樂隊而作。如此搭配,如是設置,顯然有特別用意。 二胡,公認是最具“中國性”的代表樂器之一(雖然其早年出身于他國异族)。而交響樂隊,則是來自西方的“舶來品”。兩相交合,將會演繹怎樣的傳奇?又會催生怎樣的聲響? 為品察個中滋味,不妨將話題扯得遠一點。進入二十世紀以來,中國音樂開始了一發不可收的“現代性”(modernity)進程。西樂東漸,中樂轉型。音樂以其特有的情緒感染力和心理感召力,參与到中國社會与文化的現代性建构中,其間留下一行行可圈可點的足跡,也上演一闋闋可歌可泣的華章。時代呼喚,中國特質,民族訴求,藝術追索——這些命題成為所有現代中國音樂家念茲在茲的“主導動机”,至今仍縈繞不散。尤其,中西關系,交融還是對峙,抑或脫中入西,抑或以中化西,抑或揚中抵西,抑或內西外中,抑或內中外西,抑或中西共生,各种不同乃至對立的思想、態度、理念和立場糾纏在一起,形成“剪不斷,理還亂”的意識情結,為中國現代音樂的歷史進程平添一份复雜而多彩的色調。

說來有趣,在所有中國的本土樂器中,似乎正是在二胡上,最為集中地印証了上述那個复雜的中西關系糾葛的歷史文脈。自二十世紀早期劉天華在二胡創作上進行中西音樂元素成功交融的示范之后,諸多音樂家在長達近百年的“現代”二胡發展中,前赴后繼,不斷探索,用各种方法進行各類創作和演奏的嘗試与試驗,終于形成一條蔚為大觀的“現代”二胡音樂譜系。 著名二胡演奏家閔惠芬正是這個譜系中最重要的成員之一。自上世紀六十年代以來,這位聞名遐邇的二胡高手不僅以自己的演奏實踐推進二胡的表演藝術,而且還以創作者的身份直接參与二胡曲目的寫作、改編和策划。本張唱片中的樂曲,無一不是出于閔惠芬的直接推動、委約乃至构思。這是一份文獻,更是一份見証:它是閔惠芬對二胡藝術的追求結晶,更是這位演奏家与各位作曲家對音樂的中西合璧所作出的藝術性回應。

用交響樂隊与二胡合作,這种做法似乎是近年出現的舉措,并沒有形成普遍性的慣例。其优勢是顯而易見的,即利用交響樂隊在音響配置上的丰富性和多維性,襯托二胡在音色与性格上的獨特性,從而在整体上拓展二胡的藝術表現力,提升二胡的音樂表達空間。另一方面,听眾或許也會產生好奇——這种中西相加的构想模式,音響上是否協調?音樂上是否有說服力? 雖然最后的藝術判定應該由廣大听眾做出,但筆者相信,這張唱片中的八首樂曲已經就上述問題給出令听眾滿意的解答。縱觀這些樂曲,大多完成于上世紀90年代中期。此時的中國音樂界,隨著中國經濟的飛躍和中國文化的复蘇,對中西平衡和交融的問題,已有新解。我們看到,八首作品中,既有中國傳統民間名曲的創編作品(楊立青的《哀歌-江河水》),也有對《二泉映月》、《良宵》等二胡經典曲目的重新編配,還有根据《陽關三疊》、《洪湖赤衛隊》、《迷糊調》、《拉駱駝》等原有作品的改編,更有原創性的作品(楊寶智的《川江》)。這些作品的音調旋律對于大多數听眾而言,或耳熟能詳,或聲聲入耳,而樂隊的音響雖然絢麗多彩,但總体而言得到精心的控制(應該指出,這种控制得益于配器名家的妙手調配、獨奏家和樂隊的高超演奏、以及錄音師的出色處理,整体效果于是相得益彰)。故此,听眾最終得到的听覺印象,應該是一种對二胡的交響化精致潤色,或者說,二胡通過樂隊的交響性烘托,獲得了某种更加精微、同時又更加丰滿的生命。

楊燕迪
2006年6月25日
寫畢于滬上“書樂齋”

 

楊燕迪,現任上海音樂學院副院長兼音樂系主任,音樂學系教授、博士生導師˙兼任全國西方音樂學會會長、上海市政協委員、上海音樂家協會理事、上海市美學學會理事、上海市文聯委員、上海市青聯委員。

留言反饋曲目表
1. 衰歌—江河水 14分02秒  
楊立青曲
2. 迷胡調 5分51秒  
魯日融曲 閔樂康配器
3. 二泉映月 6分14秒  
阿炳曲 楊立青配器
4. 川江 11分11秒  
楊寶智曲
5. 拉駱駝 5分46秒  
曾尋曲 閔樂康配器
6. 洪湖主題隨想曲 7分27秒  
閔惠芬編曲 楊立青配器
7. 陽關三疊 5分08秒  
閔惠芬改編 楊立青配器
8. 良宵 4分31秒  
劉天華曲 閔樂康配器

 
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