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鳳吟   DCD-2096

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鳳吟
執著追求 大師風范

由廣州市天弦文化傳播有限公司和廣州市風林文化傳播有限公司共同錄制的這張《鳳吟》專輯,是二胡大師閔惠芬的最新奉獻,由中國廣播民族樂團伴奏及協奏、青年指揮家劉炬執棒。其中收錄了二胡獨奏曲《昭君出塞》、《寶玉哭靈》和《黃梅小調—打豬草》,以及二胡協奏曲《夜深沉》。在閔惠芬的二胡藝術生涯中,上述作品都是經過千錘百煉的代表性曲目,体現了大師的執著追求和藝術風范。

無論是這張專輯還是閔惠芬的創編、演奏生涯,都有“二胡演奏聲腔化”這條紅線貫穿其間——意在用二胡這种弓弦樂器對蘊藏于傳統聲腔中的民族神韻進行藝術化再造,講究創作和演奏闡釋中的“形神兼備”和“意韻融通”,是一种建立在對傳統音樂遺產及其深邃精髓的崇敬和學習心理和深刻領悟基礎上的、嚴肅而自覺的藝術再創造過程。

蘊藏在中國戲曲、民歌、民間器樂曲和說唱藝術中的聲腔藝術,不但是中國音樂的主体部分,也是揭示中國音樂在風格、韻味范疇內何以千差万別之奧秘的主要載体,因此是一個博大精深的民族文化遺產寶庫。閔惠芬為之獻身的“二胡演奏聲腔化” 探索,實際上是在克服二胡這件樂器自身性能某些局限的基礎上,充分發揮并挖掘二胡的表現特性,通過對聲腔藝術的深入學習和精心揣摩,以實現對于聲腔藝術中華夏音樂神韻的模擬、闡釋和再造。

閔惠芬的“二胡演奏聲腔化”探索,始于1975年2月為毛澤東主席錄制二胡演奏的京劇唱腔音樂的實踐,從中發現了二胡演奏藝術聲腔化的發展新思路并体味到無窮樂趣,從此一發而不可收。從移植京劇聲腔起步,漸入佳境之后便走上聲腔改編之路——根据歌劇《洪湖赤衛隊》中韓英核心唱段《看天下勞苦人民都解放》改編的二胡曲《洪湖主題隨想曲》、根据琴曲《陽關三疊》移植的同名二胡曲、根据越劇《紅樓夢》同名唱腔移植的二胡獨奏《寶玉哭靈》、根据潮州音樂改編的《寒鴉戲水》以及《逍遙律》、《游園》等作品,就此應運而生。

閔惠芬在她的移植作品中,則將二胡演奏的聲腔化探索作為移植行為的主要目的。收錄在這張CD中的三首二胡獨奏曲,作者把全部精力聚焦在對于移植對象風格、韻味、精神气質的藝術化再造之上。若不仔細揣摩、反复把玩,人們很難体味到她在這看似單純模仿性演奏背后追求“神似”的良苦用心。

《昭君出塞》移植改編的原由是六十年代初,閔惠芬還是在上音附中上學時听到來自廣州的粵劇表演藝術大師紅線女老師的演唱,猶如中了魔一般難以忘怀,小小年紀已深深体會到中國戲曲音樂的無限魅力。

几十年后終于親自把這首獲得世界青年聯歡節金獎的經典粵曲唱腔記譜,并在琴上反复試奏,深感在二胡上也可以展現南國神韻,甚至可升華該曲的音樂性和內涵,她決定拜請廣州資深作曲家房小敏先生了卻移植、改編、配器成二胡曲的強烈心愿。房小敏先生不負她的期望,加上閔惠芬的演奏深情哀怨极致,將王昭君出塞途中复雜情感极為真切動人地表達出來了。在90年代中頁的廣東音樂比賽中,此曲獲得最高分,使廣東的評委們惊异之极的是外鄉人為何能得此粵風神韻。

相比之下,《寶玉哭靈》則通過二胡對于越劇唱腔特定風格和韻味的細膩再現,把這首著名越劇唱段委婉、清麗、痛徹肝腸的傾訴演繹得惟妙惟肖、真摯動人。只要我們將閔惠芬的演奏与越劇原版唱腔作一比較就必會發現,閔惠芬的二胡演奏聲腔化探索,從風格、韻味的把握和二胡演奏技法的丰富再現都已進入化境。

《黃梅小調—打豬草》(錢苑先生編曲)的基本音樂材料來自于黃梅戲音調,樂曲的篇幅雖短,但卻充滿質朴、樂觀、明朗的民間情趣,也從一個側面反映出閔惠芬二胡演奏聲腔化探索的視界之寬、涉獵之廣。閔惠芬几十年來積累了大量充滿地方色彩風土人情的二胡曲:或民間樂曲,或民歌音樂或戲曲移植,每到一地都要為當地的觀眾獻上相應的耳熟能詳的作品,引起轟動效應和強烈的反映常難以置信,這是閔惠芬半個世紀在舞台上久演不衰的重要原因之一,這也是她深愛民族傳統藝術,努力開拓創新,以及她与廣大觀眾深刻的草根情結獲得的回報。

《夜深沉》原是一首著名的京劇曲牌,劉念劬据此創作三樂章大型套曲,也許當初并非是從二胡演奏聲腔化理念出發的,但听閔惠芬演奏此曲,特別是第二樂章,她的藝術理念极其鮮明而生動地滲入其中,在二胡上把京劇音調和京胡特殊演奏技法中所承載的那种只可意會難以言傳的濃郁京腔京韻演繹得十分傳神。當然,僅僅從這個側面來解讀這部內涵包孕甚丰、演奏技巧高超的協奏曲是遠遠不夠的,閔惠芬的演奏也确實出色地完成了作曲家的藝術构思˙但從二胡演奏聲腔化的角度看,同樣可以視作是她在這方面的經典之作。

在我看來,從事二胡演奏聲腔化探索有兩個必備條件:其一是精湛的二胡演奏藝術,其二是對我國傳統音樂文化的誠摯熱愛和深厚修養˙二者缺一不可。閔惠芬是聞名遐邇的二胡大師,她那爐火純青的演奏藝術使她擁有丰富的技巧和技術手段來實現其藝術构思˙真正令我感到惊奇而又欽佩不已的,是她對于我國傳統音樂始終一貫的痴迷和執著,是她對不同劇种、樂种、歌种之獨特風格韻味永不疲倦的求知欲望和永不滿足的探索熱情。正由于這兩個條件兼而有之,才成就了閔惠芬的二胡演奏聲腔化事業。

閔惠芬這种自覺以器樂演奏聲腔化探索為己任、長期而又不懈地堅持在探索最前沿,在當今二胡界和全國音樂界都無人可及。但舉凡真正的有心人,一定能夠從中領悟到許多比演奏技術更深層也更帶根本性的東西。因此,這個專輯不僅是二胡演奏聲腔化向我們提供了一种探索的途徑和范式,其真諦更在于:順應文化多樣性的世界潮流,熱愛并珍視本民族的傳統音樂文化,在各自崗位上為它的薪火相繼、發揚光大貢獻力量。

謹作此文為序,以表達我對閔惠芬和她出版這張《鳳吟》專輯的衷心祝賀之情。

居 其 宏
2007年9月19日星期三于南京寓中
 
居其宏,教授(博導),中國音樂家協會會員、理論委員會委員、中國歌劇研究會會員,中國音樂美學學會會員、國家舞台藝術最高獎“文華獎”歌劇音樂劇專業評委,文化部音像制品審查委員會委員,現任南藝音樂學院音樂學研究所所長。 居 其 宏 2007年9月19日星期三于南京寓中 居其宏,教授(博導),中國音樂家協會會員、理論委員會委員、中國歌劇研究會會員,中國音樂美學學會會員、國家舞台藝術最高獎“文華獎”歌劇音樂劇專業評委,文化部音像制品審查委員會委員,現任南藝音樂學院音樂學研究所所長。 2007年9月19日星期三于南京寓中 居其宏,教授(博導),中國音樂家協會會員、理論委員會委員、中國歌劇研究會會員,中國音樂美學學會會員、國家舞台藝術最高獎“文華獎”歌劇音樂劇專業評委,文化部音像制品審查委員會委員,現任南藝音樂學院音樂學研究所所長。

留言反饋曲目表
1. 昭君出塞 房曉敏根据紅線女粵曲唱腔改編配器  
Zhao-Jun Goes out of the Frontier
2. 寶玉哭靈 閔惠芬根据越劇《紅樓夢》徐玉蘭唱腔改編 許青彥配器  
Bao-yu Crying Before the Bier
3. 黃梅小調《打豬草》 錢苑改編 丁言儀配揚琴伴奏譜  
Cutting Grasses for Pigs in Huang-mei Ditty
4. 二胡協奏曲:夜深沉 劉念劬 曲  
Urheen concerto: Night Thoughts

 
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